电视节目策划 篇1
一、栏目策划背景
逃课俨然成为大学校园里一种非常普遍的现象，在大学里，除了我们所学的专业课程外，大学课程里还存在着一门必修课，那就是“逃课”。对于这种现象，人们常常用一句话来调侃它，那就是“不逃课，不大学”。其实，在我们学校，逃课的现象也是非常常见的。“必修课选逃，选修课必逃”就是我们学校最常见的逃课形式。其实，逃课现象的出现，有着很深的根源，并非我们用三言两语就能说得清道得明的。逃课的动机也多种多样，据专家对国内部分高校大学生逃课原因调查显示：28。7％的学生认为教学效果差，没有学到东西；27。8％的学生认为课程乏味，脱离实际；20。5％的学生认为教学内容陈旧，信息量太少；7。4％的学生认为教学内容太容易，自学也可以掌握。在我们学校，大学生逃课无非有以下四种较为普遍的理由：一是不喜欢老师的授课方式。二是为了更好地学习，更好地为考研、考级做准备。三是被外面的繁华世界所吸引，如忙于谈恋爱、热衷于上网聊天、沉迷于网络游戏等等。四是在外面做兼职、创业。无论是哪种逃课原因，我个人是不太赞同的，因为我觉得大学校园里最重要的任务就是完成学业，但是在客观上来说，面对社会激烈的竞争压力，很多时候我们都需要强劲的社会实践能力，逃课也变成我们不得不的选择。在这些逃课学生的背后都有着怎样的经历和故事呢？逃课背后他们是习惯成自然，还是迫不得已？他们的做法是否应该有个是非公断？作为一个校内媒体，应当关注这个逐渐突出的群体，了解现代大学生的生存现状。
二、栏目名称
逃课那些事儿（备选：逃课style、今天我逃课）
三、栏目定位
轻松的、活泼的、引人向上、发人深省。通过反映城院学生逃课这种现象，深究各种逃课理由，共同探讨解决之道。整个节目轻松诙谐，通过对逃课现象的反映，不仅让人们了解当代大学生的生活和学习状况，而且也能让城院的学生们对自己的生活做出一定的思考。老师们通过这个节目也能过了解到学生们的心理状况，为师生交流提供更好的平台。
四、栏目受众特色
主体受众：城市学院的`全体师生
边缘受众：行政办公的领导、其它学校的师生、社会人士
五、栏目特色
1、片头以短片的形式记录城院学生逃课后“丰富”的业余生活。
2、师生客串嘉宾交流意见、主持人外景采访探寻奇葩答案。
3、结尾主持人汇集百家之长，用幽默诙谐的主持风格对这一现象进行总结。
六、栏目长度
每周一期，每期时长19分钟。
七、栏目形态
1、节目采取主持人讲解的形态，中途客串嘉宾：老师和学生进行交流和交换意见，对这一个现象进行探讨。结尾，支持人对这一个现象进行概括总结并做出一个积极向上的引导。
2、演播室的布置要求用暖色调的灯光，布局要轻松时尚，贴近大学生的生活。
3、在拍摄中，主持人的主持作为主要部分，其余的视频以简短的形式穿插诉说大学生的“逃课”生活。节奏感和跳动感强，最主要要求幽默，寓教于乐。
八、栏目内容（栏目流程表）
九、节目风格：
诙谐幽默、轻松活泼、贴近生活、寓教于乐
十、主持人风格：
时尚、潮流、青春、励志
十一、节目包装
风格：作为一个校园类的综艺访谈节目，会要求节目轻松活泼、引人向上、同时又发人深省。
包装内容：演播室设计、主持人服装、片头、片花、片尾等。
1、片头设计15秒。片头设计要体现青春、时尚。
构想：黄色背景图片，体现学生的朝阳之气，接着各种颜色的彩带和校园生活图片展现出来，体现校园生活的丰富多彩，最后画面定格逃课那些事儿5个字，PO字体、字体颜色橘色，周围有星星相伴，寓意大学的未来充满希望。
2、演播室：实景设计。总基调：暖色调。
十二、栏目组织方案及人员设置
栏目组人员构成：本栏目共需人员10名（含制片人），其中：
制片人及责编共2人；主持人2人；编导2人；摄像4人。
十三、设备配置：
每日租用摄像机2台；
每日租用小演播2小时。
电视节目策划 篇2
一、 栏目名称：
《绝对挑战》
二、 栏目的宗旨：
1、励志为本，职业改变命运。为有智慧有能力有勇气的普通人实现职业梦想提供最具诱惑力的机会，从中挖掘最感人的励志精神。
2、全面解读现代商业社会最真实的竞争之道和职场搏击技巧，通过媒体向观众展示这个世界上各种各样的职业，来展示世界某个角落工作者在工作生活中的喜怒哀乐，给观众观察社会的另一个角度。
3、纪实戏剧，以“纪实秀”的形式记录真实的职场故事，挖掘丰富多彩的生活特质。表现挑战精神，宣扬职业梦想光环。
三、 栏目的定位：
职场秀节目近年来兴起，主持人只有找准自己的节目定位才能更好履行职责，完成任务。即节目进程的驾驭者、舆论的引导者、媒介的代言人等基础上，立足与电视节目的特殊性定位。
四、 栏目的风格：
以自然平实的风格，客观叙述，忠实记录，全方位展示体验者的多样化形象、活动和情感。通过我们的画面语言，让受众去感受职业，思考社会、，从而得出他们自己的观点，感受。
五、 栏目宣传语：
这里的职业，或新奇时尚，或肮脏卑微，解读各种职业背后不为人知的故事，这里，等你来挑战!
六、 栏目的内容：
首先这是一档真人秀节目，每期节目选出1个体验者，即普通观众体验者(可以是对这个职业的向往者，可以是对某项职业的好奇者，也可以是纯粹为参加节目而来的体验者。)来体验一项工作并完成某些任务，时间为30天，在30天内，参与者将进入一种与以往截然不同的生活经历，以争取实现事先制订的目标。期间要记录体验者在工作期间真实状态，真实心理情况并制作成节目展现给观众。这是一档极具深度，现实感的真人秀节目。真实的展现这个世界上各种奇特的职业背后真实的生活。
七、 栏目的结构：
关于新奇有趣的职业，比如巧克力品尝师、婚姻分析师、代驾员，点菜师，职业玩家等等，节目主要侧重于体现这种职业的时尚，及社会发展所创造的各式各样的需求越来越多，遍地是机会，就业，不再是一个难题，只有想不到，没有做不到。
关于一些偏僻，低微不为人知的职业，比如下水道里的维护工人、骷髅的清洁工作人员，给死人化妆的殡葬化妆师等等，节目一方面在展示这些工作的奇特之处，更重要的传达一种对这些职业工作者的敬意，一种崇高的人文关怀，正是有了他们的'默默工作，我们的世界才会这样美好。
八、 可行性分析：
这样一档真人秀体验式节目，会给观众耳目一新的感觉，开创真人秀节目新的模式。 为使节目推出后具有较高收视率，我们就要抓住当代观众最重要最关心的问题;捕获体验者内心深处最细腻最丰富的情感;在题材的选择上;在对体验者的内心感受的把握上;在主持人的风格塑造上都要住到精益求精。
同时，在节目的包装上，及营销手段上，对节目实行整合营销方法。加强本栏目与其它媒体的互动，扩大栏目的知名度，达到1加1大于2的效果。
九、 人员配置：
可以考虑优化组合一些有热情、有经验的同志参与节目的策划、导演和录制。平时各自还有自己的工作，一旦节目需要，就能马上投入节目的配合工作。
十、 节目的核心元素：
1、知名企业和高级企业评估团：
进入《绝对挑战》系列节目必须是具备很好的百姓认知度，有很好的社会影响力及有丰富的商业架构的大型企业集团，其提供的高级企业评估团是和《绝对挑战》节目专家组共同组成的，必须有至少三名企业高层管理者及两位权威专家组成(每期专家可更换)，有深厚的商业职场背景。
2、“物化”梦想：
知名企业提供的高端管理职位：各种级别、各阶段薪水、各种福利福利及很好的发展空间，还有辅助性的职业加速奖金或礼包。所有一切具备足够的梦想特征，足够的诱惑力。
3、人才群：
由10名求职者组成，他们经过企业和节目制作方的双重标准选择，首先有很好的职业素养及良好的形象及交际能力，同时具备高差异化的生活学习背景、性格及表现张力。
4、亲友评估团：
由10名求职者的直系亲属组成，他们在淘汰环节中可以通过投票赦免一人。在职场的比拼中，由于关系到每个选手的生存命运，所以除了他们自己之外，他们的直系亲属应该是最为“挂心”的成员，节目引入这个特殊的群体参与左右他们命运的走向，使人物关系更加丰富，戏剧冲突更具悬念，在职场冷冰冰的竞争中多了一条感性的情绪线索。
十一、栏目的时间段与时段：
每周日晚首播，周一重播。时长为30分钟左右。
电视节目策划 篇3
摘 要：随着信息技术的发展，我国已经进入多种媒体相互竞争的时代。在激烈的竞争环境中，校园电视台如何吸引学生，取决于电视节目策划是否符合学生兴趣。本文提出校园电视节目策划创新的途径，旨在推动校园电视节目的新发展。
关键词：校园电视节目；策划；创新
当今校园电视台一般以学生校园生活为素材制作电视节目。但由于目前大众电视节目数量增多，质量提高，学生不再满足于现在的校园节目内容。学生对节目质量的要求越来越高，因此策划校园电视节越来越重要。校园电视节目要想赢得学校师生的认可，必须高度重视策划，增强创新意识，做出质量上乘的优秀节目呈现给广大师生。
一、电视节目策划创新的原则
1.具有崭新的创意元素
电视策划的内容必须新颖、奇特，令人拍案叫绝，使人产生新鲜、有趣的感觉。在电视策划工作中，创意是关键。如比较火的真人秀节目——湖南卫视的《爸爸去哪儿》，这个节目之所以能在短短的三个月节目内红遍全国，深受各个年龄层人群喜欢，主要因为其节目的形式新颖。虽然是从韩国引进的节目，但湖南卫视对该节目进行了重新策划，这为节目的高收视率起到了重要作用。由此可见，创意对于一个电视节目十分重要，是提高该节目收视率的关键。
2.具有指向性的内容元素
电视节目的策划要具有一定的方向，并贯穿该节目策划的始终，以免其中的某个环节有所偏移。仍以《爸爸去哪儿》为例，虽然每期节目的拍摄地点以及设置的任务环节有所不同，但它会让观众每次收看一期节目之后想看下一期，这其中最主要的原因就是该节目始终具有一个明确的方向性——爸爸带着孩子到不同的地方锻炼生活能力，具有一定的教育意义——这就是该电视节目的大方向。
3.具有可持续发展的元素
在节目内容和形式上有了一定创新之后，高校电视节目还要保证一定的收视群体，在较好的时间播出，才能保证该节目能够持续发展，逐渐形成独具自身风格的栏目。对于电视栏目的策划而言，可持续发展的最主要因素是观众的口碑，只有在观众的支持下，一期栏目才有可能继续发展下去。其次是每期电视节目的策划活动应该具有资源延续性和可参考性，这会为电视栏目的长效运作节省大量的成本。
二、创新校园电视节目策划的途径
1.节目内容定位
现在校园节目的主要内容一般都是围绕学校以及学校周围所发生的事情展开，具有教育意义。我们要选择课堂之外的科教内容、报告讲座、优秀人物专访、学术成果抑或传达学生青春活力、勃勃生机的青春题材等作为节目内容。这些内容对学生具有不同的教育作用，让学生接触、了解和分析社会，使他们开阔眼界。
2.节目形式定位
校园节目可以采用多样的形式，比如娱乐资讯、校园热点新闻、学生优秀作品展示、人物访谈、学习学风、社团活动、记录纪实等。还可以增加学生感兴趣的栏目，丰富学生的课余生活。
3.创新节目推广渠道
目前高校中很少有具备电视的寝室，在校学生收看节目的主要渠道就是网络。所以应通过建立网络校园电视台、发布网络消息等方式推广校园节目；电视台还可以将制作好的视频上传到优酷、土豆等视频网站供学生观看。与此同时，还可以设置让学生参与互动的版块，在视频下方设有评论栏，学生观看之后可以在评论栏发表自己对于该节目的看法。这样更有利于校园节目的创作。
4.节目策划形态的多元化
（1）广播、网络元素的吸收：在电视节目中，直播间的.电话连线、短信互动等环节有广播的影子，而节目播出中增加与网友微博互动的环节又来自于网络。
（2）加强互动是新媒体的突出特点：这使电视节目与观众不再是“给予”和“接受”的关系。电视节目与新媒体的融合，激发了观众参与节目的积极性，使原来的单向传播转变成为具有反馈和互动的双向传播。这种互动使观众的主体意识增强。
综上所述，校园节目需要结合校园本身的特点以及师生的兴趣喜好，传达积极向上、青春活力的正能量。制作精良的校园节目是学生在课堂之外的另一种营养剂，开阔了学生的视野和眼界，丰富了学生的精神世界。
参考文献：
[1]刘昱彤.浅论电视节目策划[J].大众文艺，20xx（13）.
[2]宁明渊.高校校园电视如何迎接新时代的挑战[J].青年记者.20xx（4）.
[3]覃川.校园电视的创新与发展：环境分析、定位与发展目标[J].清华大学教育研究，20xx（12）.
电视节目策划 篇4
一、栏目构思：
情感类节目还是为忙碌的都市人提供了一个述说情感的平台。在谈话类节目繁荣到泛滥的今天，已经很难将情感类和谈话类再分开，几乎所有的谈话类节目（除了财经谈话类）都会涉及情感话题，甚至，情感类的话题在谈话类节目中大都是重点和卖点。但是，如果谈话节目不能很好的为听众排忧解难的话，那么他是失败的。所以，我们要应和主流消费群体的需要，创作一档全新的谈话类节目，以满足听众的心理需要。
二、栏目宗旨：
打造有本地特色的情感谈话类节目。
三、栏目定位：谈话类
四、栏目风格：轻松 活泼
五、播出内容：
每期以一个故事为开头；或者邀请嘉宾走进直播间来讲述自己的故事。通过叙述后发动听众短信参与，共同讨论。听众可以发表自己对故事的不同看法。
六、播出方式：
录播与直播相结合。故事的讲述可以采用录播，听众的参与采用直播。
七、节目要求：
1、主持人:可由一位女主持人独立担纲，也可男女两位主持人轮流担纲（每期一位），有一定的生活体验。
2、嘉宾：具体要求是有一定的生活感悟，口才好。
八、时间安排：
节目内容充足的话，可安排在每周一至周五的'上午，每周六、周日做特别节目《我爱我车》
具体时间
每天晚上九点到十点，节目时长一个小时。 中间的广告允许时间为10分钟，请广告主管自行安排。
九、节目宣传口号：
长夜漫漫，无心睡眠，不如一同挑灯夜谈！
十、节目宣传推广
1、应事先在本台、广电报等媒体作前期宣传；
2、条件成熟时，搞一次以《心情故事》为主题的征文，鼓励听众参与，获取节目源，扩大节目知名度。
3、适时举行听众联谊会，加强与听众的联系和沟通。
十一、节目目标
努力打造收听率最高的谈话类节目
电视节目策划 篇5
一、背景分析：当下，娱乐文化已经被提高到了一个前所未有的地位，也成为我们这个时代大众消费的主要精神产品。单调的戏曲节目，已不能再吸引大众的眼球。
二、企划动机：就目前为止，戏曲类的节目，大多生存艰难。唱念做打，选段演唱都已过于守旧，难以将戏曲推广。信、周杰伦都曾在歌曲中加入戏曲演唱，让人耳目一新。将戏曲与流行音乐或与多种艺术表演形式的结合将是节目组重点打造的对象。《相约花戏楼》之我爱唱戏就是建立在这一宗旨之上。让戏曲不再枯燥，老少咸宜。
节目设定：
一、栏目名称：《相约花戏楼》之我爱唱戏
二、栏目类别：全民参与的一档戏曲歌唱节目
三、栏目主旨：推广戏曲，弘扬传统文化
四、栏目目标：为喜欢戏曲者提供展示自身素质和实现自我价值的机会
五、栏目定位：为喜欢戏曲以及多种形式结合的大众提供平台
六、栏目形态：年纪性别不限、曲种不限，个人或团体参加比赛，并有观众参与的互动型录播节目。
七、节目内容：推陈出新，凡是参赛者表演曲目，必须经过再加工，戏曲与单种艺术形式或多种艺术形式相结合。
节目点评，此阶段有两部分组成。首先是场上观众对参赛者的'表演发表意见；然后由现场嘉宾做点评。
观众打分，评委的点评以及观众自身的判断，对参赛者的表演进行评价，采用10分制。 评委打分，综合参赛者的表演进行打分，
由主持人宣布最后结果，每期设立两个晋级名额，晋升半决赛。
八、节目特色：融戏曲与多种艺术表现形式于一身，发掘戏曲的传统魅力。
九、节目风格：睿智 轻松
十、主持人串联风格：有才气，稳重之中不失幽默
十一、节目长度：60分钟每期
十二、单集节目结构：片头；参赛者vcr、参赛者亮相、比赛进行、评委点评、加分题、最终决定
十三、播出时段：暂定
十四、播出次数：暂定
十五、节目集数：21集。前16集为预赛，17-20集为半决赛，21集为决赛。
十六、单集晋级安排：前16集每场设立两个晋级名额，17-20集每场设立一个晋级名额，21集决出总冠军。
十六、参赛者节目安排：为增加节目的可看性，可对参赛者表演的节目，由专业人士进行适当的辅导和修正。
十七、参赛者服装以及化妆安排：由专业人士对参赛者进行指导，提升节目整体形象。 节目宣传：
网络媒体：通过安徽卫视网络战略合作伙伴搜狐网、安徽电视网、新浪网、百度贴吧进行宣传。将单集参赛者具有可看性的表演视频上传到安徽电视网播客、优酷视频等各大门户视频网站。
平面媒体：在省内具有知名度的平面媒体上整版宣传，如《新安晚报》等
电视媒体：在节目播出前以及播出中，安徽电视台给与一定时间段宣传。安徽卫视的各综艺节目中，可有主持人进行介绍《相约花戏楼》之我爱唱戏。
摄制要求：
一、主持人：000 000
二、节目顾问：戏曲名家、艺人、知名人士等
三、节目要求：节目不得过于郑重其事，要既有气氛又能够令人感受到传统文化，使观众感受到比赛的趣味性
四、整体目标：节目播出时段，可以赢得绝大多数电视观众。
五、制作步骤（搜集信息，邀请嘉宾，后期制作等）
六、工作人员设置：暂定（比如说 制片人两名，主持人一名，编导两名，摄像三名（同时负责拍摄或指导嘉宾制作的栏目），后期制作三名，嘉宾6名。）
七、可行性分析（说明此节目吸引观众的一些亮点，节目制作费用的现实性，对节目的宣传工作的一些进展等情况。）
八、经费预算(即节目制作成本，包括制片人，主持人，嘉宾等相关人员的费用，场地道具费用等。)
电视节目策划 篇6
【摘要】：
提到“台前幕后”这个词，想必很多人的脑海中都会浮现出两幅画风截然不同的场景，一个是聚光灯下光鲜亮丽的表演人员，一个是忙碌专业不拘小节的技术人员，的确，每个职业都会有他们各自不同的一个职业外形特点，而电视节目主持人，作为聚光灯下公众人物，也一定应该有着更为严格而细致的形象要求。
【关键词】：
电视节目主持人；形象策划
都说电视节目主持这个行业是一个“以貌取人”的行业，没错，我们的“以貌取人”并不是在入职时才发挥作用，而是早在“艺考”的选拔时就已经开始了，很多院校的招生简章上一般都只写五官端正，而在实际招生中它却有着很强的客观约束性和主观判断性。因为多数院校都是本着符合电视上镜的标准进行选拔的，而我们知道，电视是一种横向扫描，许多在生活中看上去很漂亮的脸庞，一上电视，也许就会显胖、显大、显宽。因此，播音主持专业在选拔人才时对五官的大致要求是：五官轮廓分明、有立体感、较集中、端庄大方、有亲和力，甚至还有一些细化到“动态”的部分，要求在讲话时面部表情自然，双唇和门齿的开合要有美感，这些要求都还只是“艺考”的选拔条件，而真正的电视节目主持人在实际的工作当中还有着更为严格、细致、周全的形象要求，这不仅是电视节目的客观需求，同时一个精准恰当的形象定位，对于一个主持人的发展也是至关重要的。
（一）精准的形象定位是栏目的客观需求
在电视给我们所呈现画面中，其构成元素有很多，比如布景、道具、灯光，而其中主持人的形象也是至关重要的，“当我们打开电视，看见画面里的主持人或出境记者的形象时，总给人以朝气蓬勃或精神抖擞的感觉，这主要是因为他们的形象”，同样，如果电视节目主持人没有一个好的外在形象，或者没有一个符合节目风格要求的形象，便会使得节目的效果大打折扣。
不同的节目类型需要不同风格的主持人，并不是所有的电视节目主持人都是“帅哥美女”，主持人的形象策划要与节目风格相契合，符合节目的定位与需求。拿凤凰卫视的《开卷八分钟》来说，主持人梁文道自身的容貌可以说并不是传统意义的“美男子”，但《开卷八分钟》是一档读书文化类的节目，他并不需要一个耐看的“花瓶”，它需要的是一个睿智、可靠、有生活经验、有学者风范的成熟男人的形象，因此梁文道的着装通常是以“黑、白、灰”三色为主的传统的中式服装，圆寸的发型加上一副黑框眼镜，给人以成熟、干练和可信任的感觉，白色的内搭衬衣永远都将领口的“风纪扣”紧紧扣牢，给人以非常严肃认真的感觉，这不仅符合他文人“学究”的身份，同时也很好的契合了节目的需求，让观众觉得主持人的形象与节目内容是相统一的，促进了节目的表达效果。
再比如江西卫视的《金牌调解》，是一档给矛盾双方调解问题的社教类栏目，意在通过通过说服、疏导等方法，促使当事人在平等协商基础上自愿达成调解协议，解决民间纠纷，它的节目主持人章亭，是一个性格温和、言语温柔而不失力度的女性，她的外形温和美丽，一头清爽的短发，毫不夸张的妆容给人以温柔亲切感，给有调解诉求的当事人以可托付之感。她的着装以修身的小西装套装为主，成熟简约干练，她的表情不夸张不做作，作为一个女性主持人，她与众不同的一点就是，你很少看到她“笑容满面”或“满面愁容”，因为这是一档调解问题的节目，当事人都是带着很难调和的问题以及很极端的情绪来到节目现场的，所以需要主持人帮助他们冷静下来，沉下心来认真面对问题、思考问题，因此作为主持人的张亭首先就要做一个表率，她要先沉静下来，努力营造一个和平的“谈话场”，使得节目的调解可以顺利进行，特别值得一提的是，章亭还极具亲和力，在节目中一直处于站立状态，更拉近了与当事人、观众的距离，同时也让当事人和观众都感受到她的真诚和陪伴。章亭这一精准的形象定位正是符合了栏目的客观需求，是节目内容表达的客观需要。
（二）精准的形象定位对于主持人职业发展至关重要
每一档栏目都有它一个精准的定位，包括节目类型的定位、节目受众人群的定位，一个准确清晰的栏目定位可以让节目内容的策划更具有针对性，优化节目的播出效果，对栏目的长远发展非常重要。同样，作为电视节目主持人，不能只吃“青春饭”昙花一现，这样不仅是对自己职业生涯的不负责任，同时也是对自己所主持的栏目没有信心的`表现，一个优秀的电视节目主持人应该找到属于自己的精准的形象定位，并想办法不断优化自己所主持的栏目，与栏目一同成长。
外在的形象包装能够唤起相应的内在情绪，很多演员就是这样，一穿上戏服，扮上妆容，马上就可以入戏，找到所扮演的角色的内心世界。电视节目主持人也是如此，一个符合节目定位的形象包装对于主持人的发挥也很重要。拿少儿节目来说，少儿节目的主持人往往都长着一张娃娃脸，外形的包装也尽量往“减龄”、可爱、卡通的风格靠近，往往造型夸张，衣着颜色艳丽，配饰有许多可爱的玩偶元素，这样的外形包装有利于主持人找到与儿童亲近的感觉，也让小观众更容易接受这个可爱的形象。
精准定位、适时调整变化，不仅要为主持人策划出最合适其栏目的主持形象，又要有长远的设想，根据主持人随着时间变化而产生容貌的变化来不断更新优化主持人的形象，既要符合节目形象，又要符合主持人的自身条件和年龄身份特征。这既是电视节目主持人职业生存发展的必要条件，也是有效的方法。
（三）精准的形象定位使得主持人与栏目相互促进
一档好的栏目与一个适合其栏目风格定位的主持人，二者的发展是相辅相成、相得益彰的。主持人精准的形象定位可以使受众更加清晰准确的认识并记住该栏目，提高主持人辨识度的同时也提高的该栏目的知名度。一个符合受众的审美期待的主持人形象与电视节目包装之间是互补的关系。
在一档电视栏目中，“无论是对主持人的遴选、语言样态的确定，还是体态导语设计、服饰、配件等形象包装的各个环节，都应该统筹兼顾，服从于统一的栏目形象、甚至频道形象”。就拿凤凰卫视的主持人窦文涛来说，不论是他的语言还是外形都是一个非常具有鲜明的风格特征的主持人，他外形包装比较高端时尚却又不拘小节，这与凤凰卫视不拘一格的频道特征是非常一致的。在窦文涛的谈话节目《锵锵三人行》里，“主持人与两位嘉宾似三友闲聚，在谈笑风生的气氛中，以个性化的表达，交流自由观点，诉说生活体验，不掩真实性情”。主持人窦文涛已经与《锵锵三人行》完全融合在一起，他休闲时尚的打扮就好像与好友的日常会面，他的头发梳的“油光锃亮”却不夸张做作，最常穿衬衣搭配马甲，显得随意而简单，语言风格也是俗人闲话，一派多少天下事，尽付笑谈中的豪情，开辟另类新闻漫话节目路线，使之成为一个感性同时具有浓厚文化气息的谈话节目，《锵锵三人行》已成为凤凰卫视中文台的名牌栏目之一，我们很难说是窦文涛成就了《锵锵三人行》还是《锵锵三人行》成就了窦文涛。
精准的形象定位对于主持人的职业生存与发展是至关重要的，如前所述，这既是栏目的客观需求，同时一个电视节目主持人对于其形象的适时更新与不断优化也是一个主持人保持其职业生涯“长盛不衰”的秘密武器，不仅如此，对于主持人所主持的节目来说，精准的形象定位可以使得二者相互促进。综上所述，我们应该更加科学理智的看待电视节目主持这一被人冠以“以貌取人”的行业，这并不是我们行业的局限性，而应该是我们不断鞭策自己、提高自己的一个严格要求，只有正确的认识精准的形象定位对主持人的重要性，才能更好的指导我们的实践。
电视节目策划 篇7
我国有八亿多农民观众，从现状看，大多农民取得信息的渠道依然离不开电视。电视具有声画并茂、体验感强、传播面广的优点，深受乡村观众喜欢。固然现有的农业电视节目可以提供市场信息、提高农业科技学问，协助农民进步本身农作物种植技艺，但是，单纯的技术指导类节目通常缺乏兴趣性，欣赏性不强，招致局部观众逐步流失。近年来，随着新兴媒体以及文娱类电视节目的崛起，对传统涉农节目带来很大冲击，若想在众多节目中脱颖而出，就得必需得注重节目的策划工作。
关键词：电视节目策划论文
我国为农业大国，乡村观众众多，农民大众常常经过观看电视节目取得农业信息，但无论是在数量上还是在质量上，农业电视节目还不能充沛满足农民大众需求，为推进农业信息化建立，促使其更好地为“三农”效劳，本文将提出一些与农业电视节目相关的策划计划。
一、农业电视节目策划的必要性
凡事预则立，不预则废，此句古语提示我们策划对电视节目起着非常重要的作用。策划于上世纪九十年代在电视界呈现，近年来越来越遭到人们的注重，做好电视节目的策划工作对进步节目收视率具有积极的意义。新的经济背景下，电视已在乡村提高，农民可经过电视节目控制更多的农业消费技术。但现行电视体制具有商业化特性，面向全国的农业频道相对较少，且精品农业电视节目更是少之又少。与新闻节目、文娱节目、文艺节目相比，农业电视节目的拍摄程度和制造程度相对较低，农业电视节目若想安康开展，不时为农民效劳，就得不时开展、创新，就得做好本身策划工作。
二、农业电视节目策划的合理化倡议
1、增强农业电视节目建立
我国地域广大，不同地域有着不同的自然环境，不同地域的农民也有着不同的农业信息化需求。基于此，应恰当增加一些农业电视节目，完善农业电视节目体系，各个省份应设立农业电视频道，选择贴近农民生活的电视信息，让农民觉得电视节目可以对他们的消费、生活起到积极作用，最大限度满足人民大众对农业信息的层次化、多样化需求。呆板的农业栏目会让观众朋友呈现视觉疲倦，影响农业信息传达效果，还会降低节目收视率。为改善这一问题，应对农业电视节目的方式进行改良，增加一些故事类板块，让观众在轻松的气氛中了解单调乏味的农业学问。
2、针对农民需求合理选题
我国为农业大国，应统筹城乡开展请求，我国农业需由传统农业向现代农业转变。农业电视节目应精确定位，调查观众喜欢什么，理解观众需求什么，丰厚百姓日常文化生活，及时报道国内外最新、最适用的种植技术，以话语叙说的方式宣传农业科技信息，我国各个省份的中央台展开兴办农业电视栏目，目前也不缺乏胜利典例，以《致富经》为代表的农业电视节目颇受群众喜爱。不同时期的农民有着不同的需求，农业电视节目策划者应与时俱进，策划当代农民需求的电视节目。详细而言，策划者可到基层进行调研，也能够经过面对面采访、电话寻问、发放调查询卷的方式与农民观众进行沟通，以此来做出满足人民大众需求的节目选题。
3、转变农业节目展示方式，增加节目的兴趣性
近年来，社会经济开展疾速，人民生活节拍加快，现代人的生活压力相对较大，人们比拟偏美观轻松、兴趣性强的节目，转变农业节目展示方式，增加节目的兴趣性可在缓解观众压力的根底上增加节目收视率。农业电视节目策划者可在文娱节目中自创、学习，努力增加节目的兴趣性，让观众在轻松、高兴的气氛中学习农业学问。举例而言，生财有道节目应用讲故事、设悬念的手法增加了节目的兴趣性，在传送农业开展信息的根底上博得观众的喜爱，收获了较高的收视率。
4、包装加工，提升农业节目的视觉效果
目前,我国多数农业电视节目具有质朴无华的特性，有研讨结果标明，与单调无味的农业电视节目相比,多数观众更喜爱于观看变化无常的文娱节目。基于此，笔者以为，农业电视节目应在展现种植技术、加工技术、养殖技术的前提下恰当对播放画面进行剪辑，并增加动感音乐，提升节目播放的视觉效果，以此来进步农业节目的影响力。
5、在电视节目中增加人物故事
目前，农业频道的主要作用是传送信息、传达政策以及提高农业科技学问，很少有农业频道关注农民生活、农民的文化文娱状况。我国农民大众的整体文化素质程度相对较低，农业电视节目若是地道的引见农业科技学问，他们会觉得单调乏味，一朝一夕便会丧失观看意愿。基于此，电视台在录制农业电视节目时，可恰当将生动、有趣的故事情节引入，以此来赢得农民眼球，继而收获较高的收视率。举例而言，一个农民曾应用大棚种植草莓，但收效并不称心，后来该农民将局部草莓改卖成了盆栽草莓，销量猛增，收获了较高的经济效益。从策划角度看，若是单纯的拍摄草莓人工栽培技术，观众朋友会觉得技术含量低，无观看价值；若是以讲故事、设悬念的方式讲述草莓农户在种植上动脑筋致富的故事，尽最大努力完成节目故事化，故事情节化，情节细节化，细节人物化，这样既能丰厚节目方式，又能增加节目的兴趣性和新颖感。
6、科学选用掌管人、记者
电视属于视听媒体，将画面拍的精巧些，将言语锤炼的幽默些，才会让广阔农民觉得电视节目具有较高的观看价值。电视节目掌管人在农业电视节目安康开展的'道路上起着非常关键的作用，优秀的掌管人可提升栏目的知名度，电视传媒在录用农民节目掌管者时，应尽量选择诙谐幽默、亲和力强、质朴无华的掌管人，掌管人也应该带着情感去做节目。电视节目掌管人可走出演播室，去乡村与农民朋友面对面接触，理解农民朋友的真情实感，播放能反映农民大众呼声的电视节目，加强农业电视节目的亲和力。举例而言，吉林省的掌管人尹兴军的亲民工作就做得非常到位，该掌管人终年往复于长白山下的村寨，真正做到了与农民大众手拉手、心交心，他的节目乡土气息浓重，被众多观众推崇。
做农业电视节目的记者应具备政治敏锐性，还应具备开阔的视野，记者可直接进入现场，对农民的生活情况进行采访，与农民充沛沟通、交流，理解农民的喜乐哀愁，从农民的利益动身，让农民本人讲话，讲本人的话，总结农民遇到的种植问题，然后总结应对措施，并以电视节目的方式将处理战略传达给农民。
记者能够尝试用做纪录片的方式创新节目方式，抓拍细节，尽量防止摆拍。能够在农民消费、生活的劳动过程中直接采访，效果会愈加真实自然。经过多角度展现农民大众的生活细节，用大众喜闻乐见方式展现鲜活生动的乡村画卷，加强农民大众收看的积极性。
7、走品牌化道路，进步节目知名度
当今条件下，电视节目个性化趋向明显，农业电视节目应坚持走品牌化道路，从作风、内容、言语等角度进行改良，这样不只能提升节目知名度，还能收获较高的社会经济效益。从整体上看，农业栏目在各类电视节目中处于边缘位置，因而，它具备较高的开发价值,也日益遭到中央及中央电视台的注重。近年来，各省市也推出了较多的农业栏目，打造了品牌电视节目，如《摇钱树》《走进农家》《乡村发现》等。策划对农业电视节目播放效果起着关键作用，农业电视节目若想在剧烈的传媒竞争中有立锥之地，就得做好本身策划工作。与新闻相比，农业电视节目并不特别注重时效性，因而，农业电视节目在播出前具有充足的时间被精心策划。总而言之，若想做好农业电视节目，首先应鲜明定位，科学选题，明白节目播放方向；其次，应从体裁、内容、方式等角度做好农业电视节目的编排和规划工作。
结语：
农业电视专题节目的安康开展对改善我国“三农”问题、丰厚百姓日常生活具有积极的意义，电视媒体不时策划农业电视节目的内容和方式，不时为农民朋友提供更优质、更易吸收的肉体粮食。综上所述，做好农业电视节目策划，能促进农产品增收，增加农民收入，农业电视节目应不时努力，不时提升本身信息效劳功用。本文从七个方面论述了农业电视节目的策划倡议，希望能起到一定的自创作用，促进农业电视节目完成安康、可持续开展。
电视节目策划 篇8
栏目背景
现阶段，城市发展迅猛，高楼林立，城市各个地方每天都在发生着变化，随着人们经济水平的提高，外出旅游，周末出行，闲暇时间逛街已经是大众行为了。但是一名旅游者甚至是本地居民要想在城市中自如的生活是越来越“累”。面对繁杂的世界，如何安排自己的出行与旅游，甚至是想要去娱乐放松一下也找不到核实的地方，你该怎么办?因此，为了使大家更好的熟悉太原，能够更好地安排出行，本栏目应运而生
一. 栏目的宗旨
沿着公交路线游览太原，能够更好，更方便，更快捷熟悉太原，领略太原风光。由于路线固定，会使旅游者方便很多，提高效率。并且能够起到促进我市经济发展，加快经济转型的重要作用。
二. 栏目的定位
公交车的廉价与方便，使得受众广泛，因此本栏目面
向所有人，当然也包括市外省外的旅游者。
栏目播出时间： 20:00-22:00(首播)
次日： 9:00-11:00(重播)
晚上黄金时段，方便大家观看，并且有足够的时间拟
定出行计划。白天的重播能够最大限度的弥补播出时间的局限。
口号是：“公交出行，方便快捷!”
三. 栏目的设置
栏目的版块设置：
1. 沿途风光
沿着公交路线，主持人逐站介绍，介绍的内容将会涉及到以下方面：①历史、风景。②美食③购物、时尚④娱乐⑤住宿。语言要生动简练，诙谐幽默。用时1小时，占总时间的一半。
2.总结
重述今天的所见所闻，使观众不易忘记，并且会
用字幕的形式进行总结。 主持人会对各个公交站进行推荐度的评价，1-5星，使观众得到更直观感受， 更加方便安排出行。用时半小时，占总时间的1/4。
3.互动
观众能够通过节目的短信平台， 邮箱，微博等
参与到节目中，发表自己的观点，提出自己的疑问，主持人会在这个时间进行解答。并且会进行抽奖， 送出今日路线中出现过的地方的优惠劵等小奖品，激活大家的参与热情。用时半小时，占总时间的1/4。
四. 栏目的选题：
介绍时可以考虑当下的时间，季节，日期，可以在一些特殊的节日进行一下特殊的.修改，提前订好下次的
路线，能够及时的为观众带来最需要的帮助。
选题要贴近生活，能够为大家解决实质问题，并且会结合微博与短信平台中观众的疑问与要求进行一些侧重讲解。
五. 栏目的样式和风格
本栏目主持人至关重要，因此主持人要有非常好的素质，说话得体，举止文雅，诙谐幽默，风趣生动。主持人要有很好的节奏感，能够把握节目的走向。
六. 栏目的运作与宣传
1. 运作：
栏目收入主要为沿途商家的赞助，我们会对此进行
免费的宣传。栏目支出为聘请主持人，道具等
2. 宣传：
沿途的合作商家可贴出海报，上面要写：“发短信参与
太原电视台活动互动，将有机会获得优惠劵。”
在其他时段插播广告，进行大力宣传
微博互动
公交车的车身广告
电视节目策划 篇9
背景环境：
一、背景分析：当下，娱乐文化已经被提高到了一个前所未有的地位，也成为我们这个时代大众消费的主要精神产品。单调的戏曲节目，已不能再吸引大众的眼球。
二、企划动机：就目前为止，戏曲类的节目，大多生存艰难。唱念做打，选段演唱都已过于守旧，难以将戏曲推广。信、周杰伦都曾在歌曲中加入戏曲演唱，让人耳目一新。将戏曲与流行音乐或与多种艺术表演形式的结合将是节目组重点打造的对象。《相约花戏楼》之我爱唱戏就是建立在这一宗旨之上。让戏曲不再枯燥，老少咸宜。
节目设定：
一、节目名称：《相约花戏楼》之我爱唱戏
二、节目类别:全民参与的一档戏曲歌唱节目
三、节目主旨：推广戏曲，弘扬传统文化
四、节目目标：为喜欢戏曲者提供展示自身素质和实现自我价值的机会
五、节目定位：为喜欢戏曲以及多种形式结合的.大众提供平台
六、节目形态：年纪性别不限、曲终不限，个人或团体参加比赛，并有观众参与的互动型录播节目
七、节目内容：推陈出新，凡是参赛者表演曲目，必须经过再加工，戏曲与单种艺术形式或多种艺术形式相结合。
节目点评，此阶段有两部分组成。首先是场上观众对参赛者的表演发表意见;然后由现场嘉宾做点评。
观众打分，评委的点评以及观众自身的判断，对参赛者的表演进行评价，采用10分制。
评委打分，综合参赛者的表演进行打分，
由主持人宣布最后结果，每期设立两个晋级名额，晋升半决赛。
八、节目特色：融戏曲与多种艺术表现形式于一身，发掘戏曲的传统魅力。
九、节目风格：睿智 轻松
十、主持人串联风格：有才气，稳重之中不失幽默
十一、节目长度：60分钟每期
十二、单集节目构成：片头;参赛者vcr、参赛者亮相、比赛进行、评委点评、加分题、最终决定
十三、播出时段：暂定
十四、播出次数：暂定
十五、节目集数：21集。前16集为预赛，17-20集为半决赛，21集为决赛。
十六、单集晋级安排：前16集每场设立两个晋级名额，17-20集每场设立一个晋级名额，21集决出总冠军。
十六、参赛者节目安排：为增加节目的可看性，可对参赛者表演的节目，由专业人士进行适当的辅导和修正。
十七、参赛者服装以及化妆安排：由专业人士对参赛者进行指导，提升节目整体形象。
节目宣传：
网络媒体：通过安徽卫视网络战略合作伙伴安徽电视网、新浪网、百度贴吧进行宣传。将单集参赛者具有可看性的表演视频上传到安徽电视网播客、优酷视频等各大门户视频网站。
平面媒体：在省内具有知名度的平面媒体上整版宣传，如《新安晚报》等
电视媒体：在节目播出前以及播出中，安徽电视台给与一定时间段宣传。安徽卫视的各综艺节目中，可有主持人进行介绍《相约花戏楼》之我爱唱戏。
摄制要求：
一、主持人：
二、节目顾问：戏曲名家、艺人、知名人士等
三、节目要求：节目不得过于郑重其事，要既有气氛又能够令人感受到传统文化，使观众感受到比赛的趣味性
四、整体目标：节目播出时段，可以赢得绝大多数电视观众。
五、制播周期：暂定
六、工作人员设置：暂定
电视节目策划 篇10
21世纪，随着电视媒介的国际化程度提高，电视行业同其他各行各业一样，面临着严峻的挑战。优秀的电视节目让观众耳目一新，也给电视台带来良好的收益，反之，一些电视节目则如过眼云烟，来去匆匆，毫无意义。当今电视节目的竞争波涛汹涌，在这此起彼伏的浪潮中有一股起着决定性的主流始终不变，这股强大的力量就是策划。每一个具体的电视节目各有其不同的宗旨、定位、风格、受众等，但它们都有一个共通之处——策划。电视台、电视栏目要想求生存、图发展，就必须清醒地认识到节目策划的作用和重要性，电视节目策划的好坏决定着节目的成败，影响节目的质量；有了好的策划，才能制作出牢牢锁住观众遥控器的精品节目。
现今，电视媒体内部地域性的竞争、频道间的竞争、风格相似的栏目之间的'竞争也愈演愈烈，怎样保证经久不衰的收视率，这是电视台最关心的问题。而无论是争取排头地位还是高收视率，无非都是在追求最大的市场空间，从而获取最大的利润，这是一个产业化的发展及竞争问题。那么面对激烈的竞争，电视产业将如何发展呢？
近年来随着精品战略和品牌战略的实施，策划越来越被人们重视，往往在节目主创人员中列为第一位的就是策划人。而最早由处于决策地位的各级领导身兼策划人的局面被打破。随着策划意识的深入，越来越多的专门的策划人在节目制作中发挥举足轻重的作用，攸关节目的发展存亡。《实话实说》初创时也引领了一股时代风潮，不论是节目的可看可听性高，主持人优秀、嘉宾的代表性都广受好评，但最后却以策划人的离开而衰落，策划的重要性不言而喻。当下，策划的作用已逐渐引起广播电视人士的关注。
对于策划，《汉语大词典》将其解释为：谋划、计划。“策划”亦作“策划”，“策”是打算、设计之意，“画”则是组织、规划之意。策划的定义可以简单表述为：为实现某一目标而事先制定出的最优行动方案、计划或指南。马克思曾说过：最蹩脚的建筑师从一开始就比最灵巧的蜜蜂高明的地方，是他在用蜂蜡建筑蜂房以前，已经在自己的头脑中把它建成了。
许多事实证明，节目的制作有没有策划，效果大不一样，往往在内容、主题、节奏等方面差异巨大，没有策划的节目容易措施很多精彩的瞬间，或者造成混乱无章的局面，宣传效果也不佳。《快乐大本营》20xx年02月27日的节目，邀请了其制作团队亮相，其间还调侃了本期由于导演要出镜而没有如往常到位，节目中出现的差错。导演的各司其职作为策划的一部分，重要性不容忽视。中央电视台曾有一期现场直播节目“柯受良飞越黄河”，由于摄像机的机位事先就没有好好地策划，以至错过了一次成功飞越黄河的精彩镜头，并让主持人、观众都误以为飞跃失败了。然而同样是这次飞跃，有的摄影家却用相机留下了那完美的腾飞一瞬间。如果实现完善策划，这样的遗憾可以避免。
电视高枕无忧的黄金时代已经过去，电视的传播霸主地位或者说电视台、电视频道的“权威性”都受到不同程度的威胁；电视正在进入一个弱肉强食的竞争时代，危机已经不是一种预期，而是一种现实。全国数以千计的频道，每天数以千计的节目播出，使电视成为一个庞大的超级市场，在这种媒介过剩、供求失衡的背景下，电视进入了策划时代。
策划是精品创造重要的一环。经过策划的视听节目，能充分体现我们广播电视工作者的构思、观念和智慧，更能体现出一个电台、电视台的整体水平、编采能力以及作品的品味和深度。在媒介过剩、信息过剩的时代，策划已经成为非常重要的因素。新的一轮电视竞争正在以经典的策划为突破口向纵深发展。这一切参与激励竞争角逐的电视节目都是策划的艺术，越是光芒灿烂，就越凸显出策划的力量。
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