植草动不动就拿他自己和我做比较，说我们俩本质上是完全不同的人。然而在我看来，植草和我并没有本质上的区别，只有表面的不同。下面是关于黑泽明的语录30条,希望能够帮助到大家。
1、当我听到风筝的哨音，就想到站在桥上的我，手里拉住风筝绳，仰望着遨游冬日晴空的风筝。
2、糟糕的是，当战争的枪声响起时，即使是耶稣和天使也会变成军事参谋长。 ——黑泽明
3、工商业区的大火熄灭了，居民家里的蜡烛用光了，夜晚成了黑暗世界。受着黑暗威胁的人们，竟然受了可怕的蛊惑，干出了荒唐透顶、愚不可及的事来。
4、瀑布来自高处，源头之水皆平静，到此成激流。——黑泽明
5、我从来不拍摄我不想拍的东西，我对迫使我赢取票房而导演影片不感兴趣，不管它是好是坏。导演的信仰必须是真实的对待自己，客观地对待工作。制片人把钱交给导演，因此导演应该相信他的制片人。制片人同样也信任他的导演。
6、导演的工作就是创造电影，所以导演像人生一样是多方面的。导演不但是用来表达技巧、而且还是反应人生的工具，所以导演能拍出想拍的东西，其导演技巧便能发挥的淋漓尽致。导演的工作就是把人性的每一面都投射出来，最难以用逻辑解释的部分，便是导演的艺术风格。有人经常会问及我拍摄意图，我总是回答，"自自然然便成了这样"。我并不故弄玄虚，是真如此认为的。如果你们有志去做导演，要记得电影的实践比理论更重要。在实践中，通过挑战自己而取得经验，在众多记忆中，一定可以找出适合该作品的自我风格。
7、我在拍摄中习惯由手绘分镜开始，遮掩个可以使脑海中的影像具体起来，手绘分镜应不断地做出修改，因为电影是有生命的。我年轻时是习画的，这也许对我的帮助很大。
8、有人可能以为，我对于美术、文学、戏剧、音乐，以及其他艺术之所以贪婪地住脑子里灌，好象已预见到自己将来就是要走以上述各项艺术为其内容的电影这条道路。实际上根本不是这回事。
9、当我看到声嘶力竭拖着凄凉的腔调沿街叫卖蚬子的孩子时，我感到自己是个幸运儿。当卖脆饼的从盛夏季节似火的骄阳下走过的时候，我正站在橡树下举着捕蝉罩的竿子捕蝉呢。
10、做导演和写剧本当然不同，画分镜就不同了，导演的语言不是文字而是活人。——黑泽明
11、现在我写着这些往事，但耳朵听到的却是电视的声音、电炉子的响声，收废纸的扩音喇叭的叫声。这些，全是电器的响声。
12、假如世界上的人都这么想，那么，现在世界上发生的你争我夺就会因为大家认识到它是自相残杀而不再发生了。不过，到了那时候，地球上的人也会逐渐认识到地球本位主义也是狭隘的观点了。
13、刻意要画好画面会弄巧成拙，只要专心画好电影影象，自然便会构成有趣的图画。——黑泽明
14、想到这里，我觉得现在的孩子比从前卖蚬子的孩子还可悲。——黑泽明
15、只忠实于导演意念的是不是正确的剪接法？每一个片段都有其现实。首先要聆听片段的呼声，才开始剪接。
16、现在看来，只按着老规矩行事，把智力发展较迟的孩子送进学校，简直是罪恶行动。
17、做导演首先要写好剧本，了解剧本的重要性。——黑泽明
18、好剧本给予工作人员勇气，去克服几乎不可能的拍摄条件，好剧本让人发挥最大潜能。——黑泽明
19、想要无可取代，就必须时刻与众不同。——黑泽明
20、我只是在说明道理，我只想说，必须完全摒弃依靠别人的、脆弱、腐朽的精神。你们太幼稚了！
21、永不放弃，即使中途变得困难。——黑泽明
22、我必须寻找一种表达途径，大部分真实很难通过说来完成，并以此赚票房。并且描绘日本历史，表达它的文化价值现在已经变得简单了。
23、当我写剧本的时候，角色便会出来，然后我便能流畅地写，十分快速，我想这应归功于我对生活的观察、记忆与积累。
24、他们不知道，浪费时间和金钱，人人都会，但有效地使用它，却需要才华与奋斗。自己不想前进和奋斗的家伙，即使别人死了空出位置，他也没有补这一空缺的能力。
25、你，我的蓝翼苍鹰，你飞那么久，想飞去哪里呢？""我要飞越那些山岭？直至宁静之地。
26、我不懂得用逻辑解释电影，也特别讨厌解释电影。
27、然而时光倒流，世事重来。我唯一的希望，却是让光明和黑暗永无交集。
28、我想拍摄美好的电影，我执著于电影的追求，将近六十年了。
29、我很想拍的素材，便会抓紧它，拍成电影。
30、好剧本给予工作人员勇气，去克服几乎不可能的拍摄条件，好剧本让人发挥最大潜能。
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